ACES は概念だけ理解しても「で、どう使うの？」となりがちです。
ここでは実際の制作現場で使われている
“Maya（CG）→ After Effects（合成）→ Unreal Engine（リアルタイム）→ DaVinci（最終グレード）”
の一連のワークフローを、例とポイント付きでまとめます。
Step 1：撮影素材（実写）を ACES に取り込む
▼ ① 撮影形式のオススメ
- RAW（最強）
- Log（S-Log3 / V-Log / LogC / etc）
理由：
ACES では IDT（Input Device Transform）で正しく線形化できるため
素材の“光の情報”を最大限活かせる。
▼ ② IDTを使って ACES世界に入れる
例：
- Sony SLog3 → IDT.Sony.SLog3_SGamut3
- ARRI LogC → IDT.ARRI.LogC3
- Panasonic VLog → IDT.Panasonic.VLog
Logの癖（曲線・色味・センサー特性）を取り除き、
“これが本来の光”という状態に戻す。
Step 2：Maya / CG を ACEScg で制作する
▼ ① 作業色空間は ACEScg（Linear）
- 物理ベースレンダーと相性最強
- 広色域で、光の計算が破綻しにくい
- Arnold / Redshift / V-Ray すべて推奨
▼ ② テクスチャの読み込み
例：
- BaseColor → sRGB
- Roughness / Metalness → Raw
- Normal → Raw
- HDRI → Raw
- Light textures → sRGB
読み込み時に
OCIOのInput Color Space を使って
自動的に ACEScg に変換される。
▼ ③ CG を EXR（ACEScg）で書き出し
- 16bit half
- ACEScg
- マルチレイヤー推奨
これが合成ソフトへ渡す“正しいCGデータ”。
Step 3：After Effects（2025以降）で ACES合成
2025から AE が OCIO をネイティブ統合したため、
Maya の CG と実写素材をそのまま ACESで扱える ようになった。
▼ ① プロジェクト設定
- Color Engine：OCIO color managed
- OCIO Config：ACES 1.3
- Working Space：ACEScg
▼ ② 素材ごとのInput Color Space設定
- CG（ACEScg EXR）→ ACEScg
- 実写（LogC / SLog3）→ IDTで指定
- 709のグラフィックス → Rec709
▼ ③ コンポジット処理
ここで注意：
- AEの古いエフェクトは色空間を無視する
- UIの色（赤など）は当てにならない
- Adjustment Layer によるグレーディングは ODT を通る前提で
ただし2025以降は
色一致の精度が大幅向上したため、
Maya / Nuke とほぼ同じ色が出る。
▼ ④ AEでのプレビューは ODT の Rec709
作業中はここで最終の色を想像できる。
Step 4：Unreal Engine で ACES トーンマップ表示
UE5 は 標準で ACESトーンマッピング が入っている。
ただし注意点：
- UE の ACES は簡易版（RRT + ODT が簡略化）
- 正式ACESと 100% 一致ではない
- 赤飽和やハイライトロールオフがやや強い
- ノンカラーのアルベド値は必ず正しく設定する
▼ 色合わせの実例
Maya と UE を一致させるには：
- Maya で ACEScg → ODT Rec709 の見え方を確認
- UE の Viewport → “ACES” のまま
- “Exposure Compensation”を 0 にする
- PostProcess Volume は余計な効果を切る
これで 95% は一致する。
Step 5：DaVinci Resolve で ACES最終グレーディング
最終仕上げは Resolve か Baselight が主流。
▼ ① Resolve 設定
- Color Management：ACES 1.3
- Timeline：ACEScct
- Input：素材ごとに IDT
- Output：ODT Rec709 / HDR / P3D65
▼ ② 最終レンダリング例
- ACES → Rec709
- ACES → HDR（Dolby Vision / HDR10）
- ACES → P3 シアター
- ACES → Web用 709
どこへ出すかは最後に変えるだけでOK。
実例ワークフローまとめ
[撮影素材(Log/RAW)]
↓ IDT（カメラごとの補正）
[ACES2065-1 線形世界]
↓ 色管理
[CG(ACEScg)] ← Maya
↓ EXR
[AE(OCIO + ACES)] ← 合成
↓ コンポジット
[UE5(ACESトーンマップ)] ← リアルタイム確認
↓
[Resolve(ACES)] ← 最終色調整
↓ ODT
[Rec709 / HDR / P3 / Web]
この記事のポイント
- Maya → AE → UE → Resolve の色を 一貫して一致 させる
- AE 2025以降は “ACES 合成が普通に可能”
- UE は ACES風だけど一致させやすい
- 最後に出力形式だけ変えれば、
709 / HDR / P3 に ワンタッチで変換 できる - データそのものは「光の正しい情報」で保持される
